John Collins Tr - Geschichte

John Collins Tr - Geschichte

John Collins

Früherer Name beibehalten.

(Tr: dp. 500; 1. 135'; T. 22'; dr. 14'6"; s. 9 K.)

John Collins, ein britischer ziviler Trawler, wurde von der Marine gepachtet und am 28. Mai 1919 in Dienst gestellt die Häfen des Vereinigten Königreichs. John Collins setzte diese Aufgabe fort, bis sie am 6. August außer Dienst gestellt und ihren Besitzern zurückgegeben wurde.


John Collins

John Collins kann als erster professioneller Anwalt von Albany angesehen werden. Die interessanteste undokumentierte Quelle sagt uns, dass er um 1670 in England geboren wurde und in Europa eine juristische Ausbildung erhalten hatte.

In den frühen 1700er Jahren war er in New York und diente in den britischen Garnisonskompanien. Innerhalb weniger Jahre war er Leutnant in der in Albany ansässigen Kompanie unter dem Kommando von Kapitän Henry Holland.

Die erste Aufzeichnung seines Lebens in Albany stammt aus Notizen in seinem eigenen juristischen Wörterbuch, in denen das Datum seiner Heirat mit der Witwe Margarita Schuyler Verplanck am 2. November 1701 angegeben ist. Sie ließen sich in Albany in der Soldatenenklave "Southside" nieder und wuchs mit der Geburt von drei Collins-Kindern zwischen 1704 und 1714. Diese Kinder wurden in der Albany Dutch Church getauft und er unterstützte dort häufig Taufen mit seiner Frau - einem lebenslangen Mitglied. Er war britischer Abstammung und war auch ein prominenter Unterstützer der Gründung der St. Peters Anglican Church im Jahr 1714. 1709 wurde seinem ersten Gemeindebesitz eine erhebliche Bewertung zugesprochen.

Seine Ehe mit Margarita Schuyler war ein oft wiederholter Weg für aufstrebende neuniederländische Familien, sich mit dem englischen und damals britischen königlichen Establishment zu verbinden. Gleichzeitig qualifizierte die Heirat mit einem gebürtigen Albany Collins dazu, Handel zu treiben. Als Anwalt wurde er jedoch bekannter – da sein Name am häufigsten als Vertreter von Einheimischen und wichtigen Außenseitern an den Gerichten von Albany und darüber hinaus gefunden wurde. Obwohl seine militärische Karriere für den Rest seines Lebens andauern würde, wurde John Collins ein erfolgreicher Geschäftsmann in Albany, indem er eine Anwaltskanzlei mit der Versorgung des Forts und anderen militärischen Initiativen kombinierte, einige importierten und vermessen.

Collins war oft bei Schenectady im Dienst und konnte Geschäfts- und Rechtsbeziehungen aufbauen, die sich bis in das Mohawk Valley erstreckten. Obwohl er keine lokalen Ämter innehatte, wurde er zum Commissioners of Indian Affairs ernannt. Als königlicher Insider erwarb er auch Anteile an Grenzlandpatenten - er besaß Land nördlich des Mohawk zwei Meilen oberhalb von Fort Hunter.

John Collins starb im April 1728 in Schenectady. Seine Witwe starb 1748. Sein Sohn Edward folgte in seinen Unternehmungen.

Quellen: Das Leben von John Collins ist die CAP-Biographie Nummer 7677. Diese Skizze stammt hauptsächlich aus familiären und gemeindebasierten Ressourcen. Die Geschichte der Familie Schuyler liefert die interessantesten Informationen zu dieser Person. Wir suchen Informationen über seinen europäischen Hintergrund.

Der erste Collins-Kind Von der inzwischen 32-jährigen Mutter Margarita Schuyler Verplanck Collins wurde Edward (1704) geboren, gefolgt von Samuel (1712-14) und Margaret (1715), die Hitchen Holland heiratete.


Er wurde in Collins Mill Pond in Nanticoke Hundred, Sussex County, Delaware, als Sohn von Captain John und Mary Houston Collins geboren. Captain John Collins hatte auf seinem Grundstück Moorerz abgebaut und war zwölf Jahre lang Mitglied der Generalversammlung von Delaware. Die Schwester des jüngeren John, heiratete den zukünftigen Gouverneur David Hazzard. Der jüngere John selbst heiratete Jane Hall, die Tochter des ehemaligen Gouverneurs David Hall, und hatte sechs Kinder, Theophilus, John, Joseph, Sarah, Catherine und Martha. Ihr Zuhause war der Collins Mill Pond in Nanticoke Hundred, wo er den Betrieb einer Mühle fortführte. Es wird vermutet, dass sie Mitglieder der Methodistischen Kirche waren.

Collins wurde 1820 zum Gouverneur gewählt, nachdem er den föderalistischen Kandidaten Jesse Green, ein langjähriges Mitglied der Generalversammlung, besiegt hatte. Er war vom 16. Januar 1821 bis zu seinem Tod am 16. April 1822 Gouverneur. Collins war bekannt für sein Interesse an der Verbesserung der öffentlichen Bildung. Während seiner Amtszeit wurde eine umstrittene Transitpflicht geprüft, um den Beginn eines neuen Colleges in Newark zu unterstützen. Außerdem ernannte er Willard Hall, den zukünftigen "Vater der öffentlichen Bildung", zum Außenminister. Beide Maßnahmen würden in späteren Jahren zu Ergebnissen führen.

Collins starb am Collins Mill Pond in Nanticoke Hundred, Sussex County, Delaware. Dort ist er auf dem Familienbauernhof begraben. Kein bekanntes Porträt von John Collins existiert.

Am ersten Dienstag im Oktober fanden Wahlen statt. Der Gouverneur tritt sein Amt am dritten Dienstag im Januar an und hatte eine dreijährige Amtszeit.


[Brief von John J. Herrera an John Collins - 1953-03-31]

Kopie des Briefes von John J. Herrera, LULAC National President, an Rev. John Collins vom Basilian Fathers Mexican Mission Center in Rosenberg, Texas, vom 31. März 1953. Herrera schreibt über Kopien von Planned Parenthood-Literatur über Geburtenkontrolle, die an Rev. Kelly von Ofelia Mendoz von Planned Parenthood. Herrera weist die Verwendung seines Namens in Mendozs Brief zurück und lehnt jede Billigung der Literatur durch ihn selbst oder durch LULAC ab.

Physische Beschreibung

Erstellungsinformationen

Kontext

Dies Buchstabe ist Teil der Sammlung mit dem Titel: Texas Cultures Online und wurde vom Houston Metropolitan Research Center der Houston Public Library für The Portal to Texas History, ein digitales Archiv der UNT-Bibliotheken, bereitgestellt. Es wurde 105 mal angesehen. Weitere Informationen zu diesem Schreiben können unten eingesehen werden.

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Titel

  • Überschrift: [Brief von John J. Herrera an John Collins - 1953-03-31]
  • Alternativer Titel: [Brief von John J. Herrera an John Collins - 31. März 1953]

Beschreibung

Kopie des Briefes von John J. Herrera, LULAC National President, an Rev. John Collins vom Basilian Fathers Mexican Mission Center in Rosenberg, Texas vom 31. März 1953. Herrera schreibt über Kopien der Literatur zur Planned Parenthood über Geburtenkontrolle, die an Rev. Kelly von Ofelia Mendoz von Planned Parenthood. Herrera weist die Verwendung seines Namens in Mendozs Brief zurück und lehnt jede Billigung der Literatur durch ihn selbst oder durch LULAC ab.


John Collins Tr - Geschichte

Einführungsdatum / Preis:
KWM-2 -- 1959 / $1150
KWM-2A -- 1961 / $1250
(Preis $3533,00 im Jahr 1977)

Rohrliste:
6AU6 / 7543 (1)
6AZ8 (3)
6BN8 (3)
6CL6 (1)
6DC6 (1)
6EB8 (1)
6U8A (4)
12AT7 (2)
6146 (2)


Beschreibung:

Der KWM-2/2A war unübertroffen in Leistung und Zuverlässigkeit für Mobil- und Feststationsanwendungen. Die Leistungsaufnahme des Transceivers beträgt 175 Watt PEP bei SSB oder 160 Watt bei CW. Es überträgt Sprache oder modifiziertes Break-in-CW. Der KWM-2A verwendet eine zusätzliche Quarzplatine, die es dem Bediener ermöglicht, bis zu 14 optionale Quarze auszuwählen, die außerhalb der Amateurbänder liegen können. Frequenzen in der Nähe von Bereichskanten erfordern möglicherweise eine Trimmereinstellung für einen ordnungsgemäßen Betrieb. Der KWM-2A kann für RTTY verwendet werden, wenn ein 516F-2 Netzteil und externe Kühlluft verwendet werden.

Der Transceiver ist in hellgrauer Emaille mit einer simulierten Lederfrontplatte passend zur S/Line und ihrem Zubehör ausgeführt. Kompaktheit und Effizienz des KWM-2A werden durch Collins' fortschrittliches Design erreicht, bei dem alle abgestimmten Schaltkreise und mehrere Röhren in der Doppelfunktion des Sendens und Empfangens funktionieren. Dieselben Oszillatoren, mechanischen Filter und HF-Verstärker dienen sowohl dem Sender als auch dem Empfänger. CW-Einbruch- und Mithörtonüberwachungsschaltungen sind eingebaut.

Zu den leicht zugänglichen Bedienelementen an der Vorderseite des KWM-2A gehören der OFF-ON-NB-CAL-Schalter, EXCITER TUNING, ZERO SET, PA TUNING, LOADING, MIC GAIN, BAND Switch, AF GAIN, RF GAIN, EMISSION und METER Schalter.

FREQUENZBEREICH:
Jeder 200-kHz-Bereich von 3,4 bis 30 MHz (außer 5,0 bis 6,5 MHz) unter Verwendung des entsprechenden Quarzes.
Folgende Kristalle werden mitgeliefert:
80 Meter: 3,4 - 3,6 MHz, 3,6 - 3,8 MHz und 3,8 - 4,0 MHz.
40 Meter: 7,0 - 7,2 MHz und 7,2 - 7,4 MHz.
20 Meter: 14,0 - 14,2 MHz und 14,2 - 14,4 MHz.
WWV (Kalibrierung): 14,8 - 15,0 MHz.
15 Meter: 21,0 - 21,2 MHz, 21,2 - 21,4 MHz und 21,4 - 21,6 MHz.
10 Meter: 28,5 - 28,7 MHz.

FREQUENZKONTROLLE:
70K-2 Permeabilitätsabgestimmter Oszillator (PTO)

MODI:
SSB (wählbare Seitenbänder), CW oder RTTY mit 516F-2-Netzteil und externer Kühlluft.

ART DER LEISTUNG:
SSB kontinuierlicher CW 50% Arbeitszyklus.

STROMANFORDERUNGEN:
Die Stromversorgung kann über ein externes Netzteil wie 516F-2, PM-2, MP-1 oder 516E-2 erfolgen, das 800 V DC bei 230 mA liefern muss 285 V DC bei 210 mA 6,3 V bei 11 A und von - 55 bis -80 VDC ohne Strombedarf. Die Heizungsversorgung kann auch 12,6 V bei 5,5 A oder 24 V bei 2,75 A betragen. Reduzierte Endplattenspannung und -strom, die für mobile Installationen typisch sind, reduzieren die Leistungsspezifikationen. Beim 516F-2 beträgt der Stromverbrauch etwa 190 Watt beim Empfangen, 430 Watt beim Sperren und 290 Watt beim normalen Sprachsenden.

EINGANGSLEISTUNG DER PLATTE:
175 Watt PEP auf SSB 160 Watt auf CW.

AUSGANGSLEISTUNG (50 Ohm Last):
100 Watt PEP (3,4-15 MHz) 90 Watt PEP (15-25 MHz) 80 Watt PEP (25-30 MHz).

HARMONISCHE UND ANDERE SCHEIBENSTRAHLUNG:
Trägerunterdrückung -50 db unerwünschtes Seitenband -50 db Oszillator-Durchführung und/oder Mischerprodukte -50 db außer -40 db bei 3500 kHz. Zweite Harmonische -40 db. Verzerrung dritter Ordnung -30 dB.

GERÄUSCHPEGEL:
40 db unter Einzeltonträger.

KALIBRATOR:
100 kHz Quarzoszillator.

FREQUENZSTABILITÄT:
Innerhalb von 100 Hz während einer beliebigen Stunde nach 20-minütiger Aufwärmphase. Nicht mehr als 100 Hz bei 10 % Netzspannungsschwankung.

KALIBRIERUNGSGENAUIGKEIT:
I kHz nach der Mittenbandkalibrierung.

RÜCKSCHLAG:
Nicht mehr als 50Hz.

VISUELLE ZIELGENAUIGKEIT:
200 Hz auf allen Bändern.

AUSGANGSIMPEDANZ:
Variabel, 50 Ohm nominal, Pi-Netzwerk, das bis zu 2:1 VSWR anpassen kann.

KEYING-EIGENSCHAFTEN:
Keying ist frei von Zirpen und Klicks. Break-in CW und Mithörton vorhanden.

AUDIOEINGANG:
Mikrofon mit hoher Impedanz oder 312B-4,-5-Telefon-Patch.

ANTWORT AUF AUDIOFREQUENZ:
300 - 2400 Hz nominal, bestimmt durch mechanischen Filter.

AUDIOKOMPRESSIONSEIGENSCHAFTEN:
ALC arbeitet mit ZF- und HF-Verstärkerstufen und ist in der Lage, 10 dB zu komprimieren.

HF-FEEDBACK:
Ungefähr 10 dB HF-Feedback um PA und Treiber für verbesserte Linearität.

EMPFANGSEMPFINDLICHKEIT:
0,5 uv für 10 db Signal-plus-Rausch-zu-Rausch-Verhältnis in Amateurbändern.

EMPFÄNGER-SELEKIVITÄT:
2,1 kHz nominale Bandbreite bei 6 db down 4,2 kHz Bandbreite bei 60 db down, wie durch Mechanical Filter bestimmt.

FEHLERHAFTE ANTWORT DES EMPFÄNGERS:
Bildunterdrückung besser als 40 db. Interner störender unter I uv äquivalenter Antenneneingang.

EMPFÄNGER-AUSGANGSPEGEL:
1,0 Watt maximal.

AUTOMATISCHE GEWINN KONTROLLE:
Der Audio-Ausgangspegel ändert sich nicht um mehr als 20 db, wenn das Eingangssignal von 10 uv auf I v geändert wird. Schneller Attack und langsamer Release sorgen für hervorragende AVC-Action bei Stimme und CW.

SCHWINGUNGEN:
2 g bei 10-33 Hz.

UMGEBUNGSTEMPERATUR:
O'-50'C.

SCHUTZEINRICHTUNGEN:
PA-Käfig ist verriegelt.

GRÖSSE:
Mit Füßen - 14 3/4" B, 7 3/4" H, 14" T (37,47 cm B, 19,69 cm H, 35,56 cm T).


(Alles in allem Historisch / Alamy)

Der anatolische Erfinder des 12. Er schuf auch mechanische Musikensembles, die durch Wasser angetrieben wurden, mit Figuren von Musikern: Während das Wasser durch die Mechanik floss, übte es Druck auf die Ventile der Flötistenfiguren aus, um Melodien zu erzeugen, und auf die Holzwirbel der Trommeln und Becken, um zu regulieren Rhythmus. Diese Kreationen sorgten für Unterhaltung bei königlichen Partys.

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Dieser Artikel ist eine Auswahl aus der Juli/August-Ausgabe des Smithsonian Magazins


Tootsie Roll Industries, Inc. (TR)

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Warum Tootsie Roll Stock plötzlich höher wird

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Roland TR-909: Die Geschichte des einflussreichen Drumcomputers

Rolands Drumcomputer 909 ist für den Rhythmus von House und Techno und unzähligen Klassikern aus Dance und Pop verantwortlich. Genau 35 Jahre nach seiner Einführung tauchen wir tief in das Gerät ein und erfahren, wie es den Grundstein der modernen Clubmusik legte und noch heute einen starken Einfluss ausübt

Wenn es ein Instrument gibt, das den wahren Geist und die Essenz elektronischer Musik getreu einfängt, dann ist es der Roland TR-909 Rhythm Composer: eine Maschine, die jedes erdenkliche Genre infiltriert hat, vom härtesten kompromisslosen Techno bis zum leichtesten kompromisslosen Pop. Dieses bescheidene, 48 cm breite und 4,5 kg schwere Gerät wird seit 1983 auf Platten von Richie Hawtin bis Daft Punk, KRS-One bis Madonna (und allem dazwischen, sogar Phil Collins) verwendet nur 10.000 wurden jemals hergestellt.

Der 909 war Rolands dritter Rhythmuskomponist. Es wurde vor genau 35 Jahren auf den Markt gebracht und folgte zwei anderen bedeutenden Maschinen: dem TR-808, dem wahrscheinlich am häufigsten verwendeten Drumcomputer in den letzten 40 Jahren, und dem TR-606, der als Partner von Rolands TB-303 ( ein Bass-Synthesizer, der uns aus Versehen den berühmten Acid-Sound gab). Die Idee der Serie war einfach – Drum-Machines zu Drum-Synthesizern zu entwickeln. „Ursprünglich hatte Roland Drum-Machines wie den CR-68, CR-800, CR-78 produziert“, erklären Kenichiro Nishi, ein langjähriger Designer und Entwickler in Rolands Hauptsitz in Tokio, und Atsusi Hoshiai, der ursprüngliche technische Ingenieur des 909 „1980 produzierten wir den TR-808, unseren ersten ‚Drum-Synthesizer‘, bei dem Benutzer den Klang jedes Instruments mit Parametern wie Tuning, Decay, Snare-Snap und Level bearbeiten und dann diese Klänge in eine Sequenz einbauen konnten Lied. Bei der Entwicklung des TR-909 war es unser grundlegendes Ziel, unseren TR-808 mit hochwertigerem Sound, verbesserten Sequenzern und MIDI-Technologie für die Synchronisierung zu verbessern.“

SEQUENTIELLE BEWEGUNG
Grundlegendes Ziel erreicht: Wie schon der 808 und der 606 zuvor verwendete der 909 eine analoge Schaltung, um die meisten seiner Drum-Sounds zu erzeugen. Im Gegensatz zu seinen Vorgängern rühmte es sich jedoch viel mehr klanglicher Klarheit und Punch, es verwendete digitale Samples für den Becken- und Hi-Hat-Sound, hatte MIDI-Konnektivität und kam mit zusätzlichem externen Speicher. Es bot Velocity für jedes Instrument, eine Vorschaufunktion, einen Flam-Effekt (der einem einzelnen Schlagzeugschlag eine oder mehrere Noten hinzufügt) und den Shuffle, der dem 909 seine liebenswerten Groove-Eigenschaften verlieh. Er hatte auch die Fähigkeit, 96 Patterns abzurufen und zu Songs mit bis zu 896 Takten zu verketten, was ihn zu Rolands zu dieser Zeit fortschrittlichster und zukunftsweisender Drum-Synthesizer machte. Dennoch erreichte Roland immer noch nicht die von Roland erwarteten Verkaufszahlen, innerhalb eines Jahres ging es den Weg der 808, 606 und 303 und wurde 1985 eingestellt.

„Damals gab es viele Sample-basierte Drum-Machines“, fahren Nishi und Hoshiai fort. „Zum Beispiel Linn Drum, Oberheim DMX und der E-mu Drumulator. Damals war der Drum-Machine-Trend der des ‚realen Sounds‘, daher haben wir das Gefühl, dass der Markt für den von uns angestrebten synthetisierten Drum-Sound noch nicht bereit war.“

Der Markt existierte einfach nicht. Noch in den Kinderschuhen steckte elektronische Musik ausschließlich den Profistudios. Rolands Serie war ihrer Zeit unwissentlich voraus und perfekt für Heimstudios und den DIY-Ansatz, der Jahre später blühen sollte, aber nicht mit dem ursprünglichen Preis von 1.195 US-Dollar (dem heutigen Gegenwert von 3000 US-Dollar, was auch der Preis ist gut) -gewartete gebrauchte kostet Sie heute). Da es keine Heimstudios für elektronische Musik gab, gab es eine Verwirrung darüber, wer die Maschinen für den 303 waren, der ursprünglich als Ersatz-Bassisten vermarktet wurde, so dass viele Musikgeschäfte nicht wussten, wie man den 808 und 909 verkaufte. Ein besonders versierter früher Kunde , jedoch war Nivek Ogre, Sänger im Vancouver Electro-Industrial- und EBM-Pionierduo Skinny Puppy. Ihr Mini-Album „Remission“ wurde 1984 veröffentlicht, nur wenige Monate nachdem der 909 in den Handel gekommen war. Es ist das früheste Beispiel eines 909 auf einer offiziellen Veröffentlichung, von dem wir wissen.

INDUSTRIELLE STÄRKE
„Skinny Puppy waren die einzigen, die mir damals einfielen, die 909 als treibende Kraft ihrer Musik zu verwenden“, erklärt Rhys Fulber. Als Gründungsmitglied des Industrial-Acts Front Line Assembly aus Vancouver hat Rhys die letzten 32 Jahre intensiv mit Synthesizern verbracht, mit Bands wie dem Ambient-Act Delerium, seinem Soloprojekt Conjure One und 909s zu Metal-Acts wie Machine Head, Fear Factory und Megadeth in ihren Remixen. „Die ‚Remission‘-EP wird buchstäblich vom 909 angetrieben, das ganze Album ist ganz vorne dabei“, fährt Fulber fort. „Ich kann mich an keine andere Industrieband erinnern, die die 909 auf diese Weise verwendet hat. Sogar der frühe New Yorker Elektro ist alles 808.“

Electro war jedoch das nächste offensichtliche Zuhause für den 909. Und während vieles davon vom berühmten großen Boom des 808 angetrieben wurde, baute Kurtis Mantronik den 909 bereits in seine Produktionen ein, sowohl als eine Hälfte von Mantronix als auch als Producer für andere Hip-Hop-Acts wie Just Ice, dessen Debütalbum ' „Back To The Old School“ zeigte Kurtis auf dem Cover, der eine 909 hielt. „Mantronix war einer der ersten Heavy 909-Benutzer, die ich kannte“, meint der in Japan geborene DJ/Produzent Satoshi Tomiie. „Sein Sound war sehr knallhart und elektronisch. Du hast es nicht so schnell vergessen. Als also House-Musik in Japan eingeführt wurde, oft aus Mixen, die von Chicagoer Radiosendern aufgenommen wurden, dachte ich: ‚Okay, das sind die gleichen Drum-Machines wie aus dem Hip-Hop‘.“

Die Identifizierung des Sounds in den 80er Jahren vor dem Internet war ein Faktor für das langsame Wachstum von Rolands Maschinen, die ihrer Zeit voraus waren. Satoshi war nicht allein, es dauerte eine Weile, bis die erfahrensten Fans herausfanden, was sie hörten. Dan Curtin spricht davon, seinen Walkman zu lokalen Plattenläden in Cleveland zu bringen, Jori Hulkkonen würde über Zeitschriften und Musikdokumentationen in Nordfinnland grübeln, während Altern-8-Mitbegründer Mark Archer scherzt: Die 80er wussten vom 909. Wir hatten keine Chance!“ Vielleicht hätte Roland das Instrument nicht eingestellt, wenn Roland noch ein paar Jahre weitermachte und den 909 weitermachte. 1986/87 hatte der 909 Hip-Hop auf Platten von Boogie Down Productions, Ultramagnetic MCs, Jazzy Jeff & The Fresh Prince und Public Enemy (um nur einige zu nennen) infiltriert. Währenddessen war Juan Atkins in Detroit knietief mit seinem Model 500-Projekt und seinem Metroplex-Label beschäftigt, ebenso wie bahnbrechende Chicagoer Labels wie DJ International und Trax. House und Techno wuchsen mit beschleunigter Geschwindigkeit, und der 909 war führend.

VERSPROCHENES LAND
„Als ich diesen Wichser zum ersten Mal entdeckte und sah, wie die Lichter aufgingen, war es wie beim Sex“, grinst Tyree Cooper. Als Chicago OG kennt er den 909 wie seine Westentasche. Zusammen mit den Produzenten Lidell Townsell, Parris Mitchell, Joe Smooth und Pete Black stand er hinter vielen der Genre-definierenden Alben, die zu dieser Zeit entstanden, und nicht nur seinen eigenen.

„Damals gab es viele Ghostwriter, und ich habe für DJ International Ghostwork gemacht“, erklärt Tyree, der nicht log, als er sich selbst „der Produzent“ seiner berühmten Hip-House-Hymne „Hard Core Hip House“ nannte “ im Jahr 1989. „Ich werde keine Namen sagen, aber ich lernte den 909 bis zu dem Punkt, an dem DJ Internationals Rocky Jones sagte: 'Hey, wir lassen dich bei diesen Tracks Schlagzeug spielen'. Ich sagte: „Wie viel?“ Sie sagten: „Wie viel willst du?“ Und ich sagte törichterweise, dass ich 50 Dollar pro Track nehmen würde. Ich würde 300 Dollar pro Woche verdienen, aber die Platten verkauften 20, 30, 40.000! Aber Mann, ich habe jeden Zentimeter dieser Maschine studiert wie kein anderer, während ich an den Platten arbeitete.“

In Detroit verfeinerte ein weiteres Kollektiv von Gelehrten die Kunst des 909: Juan Atkins, Kevin Saunderson, Derrick May und Eddie Fowlkes. Während sich ihre Kollegen in Chicago zu einem fetten, reduzierten Jacking-Arrangement neigten, verfeinerten Atkins und Co die Shuffle- und Flam-Funktionen der Maschine, schufen komplexe Rhythmen und erweckten die sofort erkennbaren und super-knackigen Hi-Hats des 909 zum Leben.

„Damals gab es eine ziemliche kulturelle Kluft“, erklärt Fowlkes, der seinen ersten 909 für 50 Dollar in einem Pfandhaus abholte. „Sie hatten die Hip-Hop-Kids, die gerne mit den Drogen rumrollten und ihren Weg dorthin machten. Und Sie hatten die progressiven Kinder, die daran nicht teilnehmen wollten. Wir kamen von der Straße, waren aber fleißiger in Sachen Scheiße. Der 909 war perfekt für uns. We learnt that machine, and EQing was a big part of the art. I know the people in Chicago would EQ their 909s differently to us in Detroit. But it was an underground thing, and respect.”

Fowlkes also elaborates on the classic techno tale of Derrick May selling his 909 to Chicago pioneer Frankie Knuckles. “Derrick quit his job. I thought, ‘How’s he going to pay his rent?’” he recalls. “Next thing I know, someone’s hammering on my door. I think it’s Derrick, but it’s Juan. He’s like, ‘Derrick’s sold his 909 to the motherfuckers in Chicago! What’s wrong with your room-mate, man?’ He gave our weapon to the cats in Chicago.’”

Tyree Cooper confirms validity in that tale, but states Chicago producers were already more than aware of the weapon and many, like himself, Fast Eddie, Chip-E, Larry Heard and Jesse Saunders were all packing 909 heat. However, the plot does thicken: “I think personally when he did sell that drum machine to Frankie, someone else used it to make a house record. Some of the patterns Eddie, Derrick, Juan and Kevin made on it were still on it. I did my homework to work out what it was. It didn’t start house music, that was already happening, but it helped start someone else’s career. That shit’s gonna blow your mind until you work it out…”

MACHINE MOVEMENT
Cooper remains tight-lipped on who that might be, but he’s open about how much of a movement was created when the prices of Roland continued to plummet in second-hand stores and pawn shops. Far from being a weapon, the 909 brought everyone together. “When you’re talking about cultural shifts within music what motherfuckers can’t afford or can afford is completely influential,” he explains. “You talk about black music in general, hip-hop, house and techno, all these cultures sprang up in a simultaneous way energetically with timeless creation. These machines were what we could afford, and they became the tools of the movement.”

The machines weren’t being used for Roland’s original purpose, but now cheap enough for DIY culture (for the first few years of house and techno anyway), the 909 proceeded to dominate all forms of electronic music from 1989 onwards in every possible direction: from the charts (with the likes of Madonna and Pet Shop Boys flexing the 909s) to the heaviest of DJ sets, such as Jeff Mills’ famous headbending 909 solos. “The 909 produces a very powerful and thick sound,” explains Mills. “This energy that people really wanted to have since the rave era had become even more widespread, so many (like myself) looked for machines that could produce such a result.”

Even when artists couldn’t get their hands on an actual 909 machine, its distinctive sounds echo through samples as well. Lacking the shuffled groove, and often processed in a way that you couldn’t directly achieve in the 909 box itself, these samples would go on to mutate and build on the drum synthesiser’s indelible legacy. Both Kirk Degiorgio and Cristian Vogel explain how they built their own sample libraries, recording drum sounds from their friends’ 909s, while Mark Archer admits to the classic sampling approach. “Luckily, a lot of Detroit tracks broke down into their component parts quite often, which would give us a clear sample,” explains Mark, who would eventually pick up a 909 in Detroit, and whose Nexus 21 track ‘Still Life Keeps Moving’ gave Carl Craig his first remix credit in 1990.

There was also the matter of the 909’s connectivity. As the first Roland machine to ditch the unreliable DIN syncing for MIDI, the 909 could be used to trigger other instruments, and as a clock for the full set-up, with its sequencer central to the whole track as a hub. For DJ Sneak, another Chicago legend, the connectivity was vital. “I could only afford a 909, so I spent a year of making drum tracks and then I got a sampler,” he explains. “And when I synced them, that was the birth of the DJ Sneak sound. So I had all the 909 drums, and the drum sounds and samples I had in the Akai [sampler], which I was shooting back into the 909. I didn’t have a sequencer or money to buy anything else, so it was all done on what I had. ‘You Can’t Hide From Your Bud’ was done on the 909 and S950.”

With the 909 as the hub and sequencer, this meant the machine had a presence beyond its signature drum sounds, or even samples of its drum sounds. Once again, another huge influence of the 909 that Roland didn’t realise they were responsible for, and another example of how the artists who wrote many of the records that shaped dance music were pushing machines to do things they weren’t really supposed to be doing.

“As embarrassing as this is to say,” admits Roland’s Hoshiai and Nishi, “it took us quite a while to realise this fact. When we did notice, we made the decision to develop our first product that focused completely on club-style music, the MC-303 Groovebox, which was released in 1996.” While an impressive, intuitive hands-on machine, the Groovebox had arrived too late for many the 909 and its older brothers the 808, 606, its younger brother (the live-sounding digital-sampling 707) and, of course, the 303, had entrenched themselves into electronic music forever.

“Roland did a lot,” considers Saytek. One of the few contemporary producers in this discussion, he doesn’t own a physical 909, but favours its emulators instead, and has a deep respect for what it’s done for music. “Where would we be without the 909 and 808? Would the music have even evolved in the way it did? These machines weren’t even designed for dance music, dance music didn’t exist in this way when they were launched, yet the sound of a 909 defines house and techno. The clap, hi-hat, the kick, the rimshots, the toms. Even without knowing, everyone knows the 909 sound.”

It seems many of them are returning to it, too. Roland’s long-awaited relaunch of the machine in the form of the TR9 last year was received with critical acclaim, while many artists are trying to reduce screen time and return to the raw, physical hands-on feeling the founding house and techno fathers enjoyed when they embraced Roland’s machines and squeezed them for every bit of electronic music essence and spirit. Leading Berlin techno artist Cinthie has just built her new studio with a whole analogue armoury… and she quit her job as a music software programmer in the process.

“I worked for Ableton as a software developer for years,” she says. “But I got bored of moving the mouse around. With software, everything is mathematical. Over time, the old machines get a little wonky. They don’t sound 100 percent clear sometimes, and they don’t all sound like each other. They develop their own character. They are human, and music should be, too…”

For the final word we turn to one of the undisputed 909 masters, Jeff Mills. Almost 30 years after he bought his first 909, he continues to use it in his live sets, and creates insane 909 workout videos under his Exhibitionist series. If there’s one man that faithfully captures the true spirit and essence of the Roland TR-909 Rhythm Composer, and who can consider how it might be developed, or made even better, it’s him.

“I think the machine is getting all the attention it deserves,” he concludes. “It’s an incredible machine, if applied properly. Unfortunately, the TR-909 only has 10 sounds, but if it had more to consider, this might have had an effect as well. For instance, if it had a cowbell or tambourine. Imagine the possibilities…”


John Collins Tr - History

History of the Michelotti TR

Copyright 1998, 2005 By Raymond L. Hatfield

The roots of what was to become the 'Michelotti TR' go back to 1957, when Alick Dick hired Giovanni Michelotti as a consultant/designer to help with the product line at Triumph. His first attempt was the TR Dream Car , built by Vignale and heavy with American influences including a full width chrome grille, (rumored to have influenced the grille of the TR3A as well) pronounced tail fins, and 'eyebrows' over the headlights. Although this car was only a styling exercise, several of the styling cues would carry over to the new TR. His next project for Triumph was to design the Herald sedan, which was a great success for the company, and later lead to the Spitfire/GT6 line of sports cars as well.

In 1958, Michelotti delivered his first prototype for the new TR, the Zest . It was a much more conservative vehicle than the Dream Car, but carried over such things as toned down tail fins and grille, as well as moving the headlights away from the fenders and onto the grille. This car was still built on the TR3A chassis, which the motoring press had dubbed as being too narrow, and did not really fit the style of the new design.

Meanwhile, the factory Competitions Department was developing a new, twin overhead cam engine eventually known as 'Sabrina' - named after a British actress and capable of producing 160 horsepower. This engine would not fit in the standard TR3 frame, so a TR3 was modified and raced at the 1959 LeMans. Triumph was so impressed with the performance of this engine that they asked Michelotti to design a car around a street version of the engine, which became known as the Zoom prototype. Some of the new features included a six inch longer/four inch wider wheelbase, a new style front end with the headlights (minus the eyebrows) moved out to the fenders and a true convertible top. This prototype also introduced the Surrey top concept. This new car quickly became the leading contender to be the next TR. In fact, Vignale used the concept in a hard top version for it's Italia 2000 GT , in hopes that Triumph would choose the design. This design was put into production in 1959, but got little support from Triumph, and only about 300 were ever built. Triumph did use the Zoom concept for it's new race car with the Sabrina engine - the TRS , which it raced in 1960 and 1961 at LeMans , winning the team award in 1961. When it was determined that the Sabrina engine was too costly and complex to use as a production engine, Michelotti was asked to rework the Zest and Zoom prototypes into a final design for the next TR.

The TR4 was received with much praise when it debuted in August of 1961. Items such as roll-up windows, cockpit ventilation, and an all-synchromesh transmission received high marks from the motoring press. A power bulge to clear the carburetors was necessary in the forward hinged bonnet The fixed rear window with a removable center section 'Surrey top" was available as an option pre-dating Porch’s “Targa” roof by at least a year. While the same basic engine and mechanicals were carried over from the earlier TR2s and 3s synchromesh was added to 1st gear and an increase in capacity to 2,138cc and some minor tuning resulted in a power boost of 5 HP to 105bhp, allowing it to deliver 0-60mph times of 10.9 seconds.

Although all new in appearance, the TR4 shared many parts with the TR3, including seats, instruments and suspension. One complaint heard in motoring magazines of the day was about the harsh ride delivered by the rear axle. These reoccurring complaints led the Triumph engineers to develop a independent rear suspension for the TR4 from the Triumph 2000 sedan. This was introduced in 1965 as the TR4A IRS. This innovation made Triumph the first manufacturer to offer four wheel independent suspension on every model they produced, although at the insistence of US dealerships a non-IRS model was also produced.

Unfortunately, the TR4A was not as fast on the road as the critics expected. It wasn't much faster than the TR3A with its optional 2.2 liter engine had been in 1959 - the TR4A had put on weight with age. Even by comparison with the TR2s of 1953 there had not been a dramatic improvement. Fuel consumption was worse. Product planners at Triumph were asked to make a quantum leap in performance and economy, not to mention extended high speed running (for the new European highways). This, combined with the new emission control laws in the US, spelled the end of the four-cylinder TR. The time-tested 'Tractor motor' couldn't be made to run clean enough to meet the new American pollution laws.

One of the interesting by-products of the development of the IRS frame is that it's increased width and strength easily accepted the 2.0 liter six cylinder from Triumph's 2000 sedan. (A little known fact is that the frame could also accommodate an automatic transmission - in fact two prototypes were built and tested, but never brought to production). While the 2.0 liter engine fit nicely (once the steering rack was moved forward slightly) it offered less horsepower and torque than the old 'Tractor' motor. So the engineers at Triumph decided to stretch the engine out to 2.5 liters, and also incorporated the new Lucas mechanical fuel injection system. The new TR5 was the result, capable of 150bhp, and is considered by many to be the best of the TRs. Unfortunately, the fuel injection system couldn't be made to pass the American emission laws, so to comply with regulations for the US, Triumph substituted twin carburetors and the TR250 was created. To set the car apart, a unique racing stripe was painted across the hood and front fenders. The TR250 was still an improvement over the old 4 cylinder cars - with 110bhp on tap, but just not as exciting a car as the TR5 to drive. Although they were great cars and well received, the TR5/TR250 would only survive one model year before they were replaced by the TR6.

Much has been written about the TR6, and many websites are devoted to it, so I will only touch on it's relationship to the earlier TRs. As has been often stated, Triumph contracted with the German company Karmann to update the TR, which was very cleverly done by just changing fenders, hood, grille, and tail end treatment. So, although the result looked decidedly different and more modern, the majority of the car retained it's Michelotti heritage.

The Michelotti TR era stretched from 1957 (Dream Car Concept) to 1969 (end of TR5/TR250 production), and in a sense until 1976 (end of TR6 production), and can be thought of as a major success for Triumph and a major influence on sports car design for it's time. They provided fun, exciting, affordable sports cars for people worldwide, and contributed to a 'car enthusiast' lifestyle that flourishes still. Even today, you can see some of it's influences on today's sports cars (the classic bodyline 'hitch' copied by the original Mustang, 'power bulges' on the hood of Eclipses, independent rear suspension for many cars, among others). There is even some rumor that Triumph may be reborn, so the influence of the Michelotti TR may be felt yet again.


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In honor of Black History Month, Flushing Town Hall presents its Black History Trilogy, a three-part series of outstanding Broadway performers showcasing the music and speeches of influential African American artists, scholars, and leaders.

Alton Fitzgerald White kicks off the Trilogy in &ldquoJohn Lewis: A Pioneer for Justice&rdquo on Friday, February 5 at 7:00 PM.

Alton Fitzgerald White, a gifted actor who starred in Broadway&rsquos hit show Ragtime and performed over 4,000 times as Mufasa, &ldquoking of the jungle,&rdquo in Disney&rsquos production of The Lion King, will bring to life the legacy of American politician and civil rights leader John Lewis, who passed away last summer and coined the popular phrase &ldquogood trouble&rdquo in one of his most resilient speeches. Following his reading of the speech, White will discuss why Lewis&rsquo words and mission are still relevant today and participate in a short question and answer session with the virtual audience.

Flushing Town Hall&rsquos Black History Trilogy is part of its FTH At Home! virtual programming, which is presented for free to the general public with a suggested donation to support the artists and the nonprofit cultural organization as they continue to provide programming and entertainment across New York and the world.


Schau das Video: John Collins just had a cartoon slipping on a banana type fall 76ers vs Hawks Game 6